Tehnici și sfaturi

Apertura ochilor noștri

Apertura ochilor noștri


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

În postarea mea, „Viteza obturatorului ochilor noștri”, viteza obturatorului unei camere a fost comparată cu ochiul uman. O altă caracteristică a fotografiei care poate fi comparată cu viziunea umană este deschidere. O analogie mai bună ar fi că pupila ochiului este „echivalentă” cu diametrul unei lentile a camerei și irisul ochiului este „echivalent” cu deschiderea unei camere. Într-un mediu întunecat, elevii se dilată (se deschid) și în lumină, se constrâng (aproape). Dacă priviți printr-o lentilă a camerei și formați setarea diafragmei, veți observa o dilatație și o constrângere similară. Pe un obiectiv al camerei, numerele asociate diafragmei sunt definite ca f-stop. Aceasta se referă la raportul dintre distanța focală și diametrul diafragmei, creând un raport focal sau f-stop. Un număr mai mic definește o deschidere mai mare a deschiderii, permițând mai multă lumină; un număr mai mare, o deschidere mai mică care permite să intre mai puțină lumină. În comparație cu o lentilă a camerei, elevul uman se sprijină în diametru de aproximativ 4 mm. În întuneric extrem, se dilată până la aproximativ 8 mm (f / 2.1). În lumină puternică, se contractă până la aproximativ 2 mm (f / 8.3).

Dacă ați experimentat cu profunzimea de câmp în fotografie, știți că cu cât f-stop (deschidere mai mică) este mai mare, cu atât este mai mare adâncimea de focalizare și numărul mai mic (deschidere mai mare), cu atât mai puțin adâncimea de -focus. Când un fotograf dorește o focalizare mai accentuată de la prim-plan la fundal, utilizează f-stop-ul maxim posibil și se concentrează pe un obiect aproape de mijloc. În schimb, atunci când doar subiectul trebuie să fie în centrul atenției, este selectat un f-stop minim, care să permită totul din față și din spate să nu se concentreze. Experimentăm un fenomen similar în scenele luminate în comparație cu mediile întunecate. În lumină extremă, „deschiderea” ochilor noștri devine mai mică, creând o focalizare mai accentuată și o profunzime de focalizare extinsă. În scenarii mai întunecate, „deschiderea” ochilor noștri devine mai mare, creând o focalizare mai moale și o profunzime de concentrare contractată.

În calitate de pictori, înțelegerea acestor tendințe ne permite să controlăm mai bine profunzimea tablourilor noastre. Întrucât principalul domeniu de interes este locul în care se concentrează, acesta ar trebui să aibă cele mai clare margini și detalii de contrast, oferindu-ne capacitatea de a manipula privitorul pentru a percepe intențiile noastre. Nu uitați că experiența umană nu este aceeași cu cea a camerei. Întrucât fotografia este intens utilizată ca referință, este înțelept să înțelegem comparațiile cu vederea umană, să o folosim atunci când este nevoie și să fim un observator vigilent și sensibil la tot ceea ce ne înconjoară.


MAI MULTE RESURSE PENTRU ARTISTI

  • Richard McKinley pe DVD
  • Urmăriți ateliere de artă la cerere la ArtistsNetwork.TV
  • Seminarii online pentru artiști fini
  • Obțineți o copie a Pastel Pointers, cartea!


Priveste filmarea: Cauzele spirituale ep1 probleme ochi general - cu IAN RAMON (Iulie 2022).


Comentarii:

  1. Fergusson

    tu însuți, ați inventat un astfel de răspuns incomparabil?

  2. Khnemu

    Chiar dacă sunt student la o universitate financiară, subiectul nu este în întregime pentru creierul meu. Dar, trebuie menționat că este foarte util pentru viața obișnuită. Mai bine să vezi experiența altora

  3. Shiro

    It is remarkable, very useful phrase

  4. Sebastien

    Great phrase

  5. Zululkree

    De ce ai nevoie până la urmă?

  6. Livingston

    Adică, permiteți greșeala.



Scrie un mesaj